Василий Николаевич Масютин

"Коренное различие между произведением живописи и листом гравюры то, что первое прикреплено к месту, картина привлекает зрителей к себе, тогда как гравюра является художественным произведением, единое содержание и достоинство которого многократно воплощены...

Копии картины, повторения, сделанные самим художником всегда слабее оригинала, являющегося непосредственным отражением творческой воли художника. Гравюры – не копии: они всегда оригиналы...

Гравюра обладает громадным богатством средств выражения: манером, тоном, искусно найденной краской и хорошо подобранной бумагой. Средства гравюры не менее обширны, чем те, которыми обладает живопись”

Василий Масютин 

Масютин Василий Николаевич

1884 – 1955
русский художник, писатель, мастер гравюры

Родился в Риге 29 января 1884 в семье генерала Н.К.Масютина. Окончил Киевский кадетский корпус и Михайловское артиллерийское училище в Петербурге. Вышел в запас в звании подпоручика в 1907 году.

Участник выставок с 1908 года. С 1908 по 1914 год занимался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где главным его наставником был С.В.Иванов, под чьим руководством он изучил технику офорта. Был членом «Союза русских художников» (с 1914). Два года с 1914 по 1916 год провел на фронтах Первой мировой войны.

Работал в области станковой и книжной графики. Получил известность как автор циклов рисунков и офортов: «Семь смертных грехов» (1907-1908); альбомы «Грех» (1909) и «12 офортов» (1910–1911) и др. экзистенциального толка. Преподавал в Государственных свободных художественных мастерских (с 1918). В 1919 обратился к ксилографии и литографии. Выполнил циклы гравюр на дереве к собственным фантастическим романам «Царевна Нефрет» и «Дни творений», а также к книгам «Дон Жуан» Э.-Т.-А. Гофмана (изд. 1918) и «Иван в раю» А.В. Луначарского (изд. 1920). Параллельно работал над серией станковых ксилографий «Вино, карты и женщины».

В 1920 году, приняв латвийское гражданство, эмигрировал и с 1921 обосновался в Берлине. Активно работал как иллюстратор, оформляя немецкие переводы А.С.Пушкина, Л.Н.Толстого, А.А.Блока, Б.А.Пильняка, А.М.Ремизова и других авторов. Опубликовал в этот период две теоретических работы (Гравюра и литография, Опыт характеристики мастерства гравюры и критический обзор), популярные книжки о выдающихся художниках-графиках (А.Тулуз-Лотреке, Ф.Брэнгвине, П.Дюпоне и Т.Бьюике), целый ряд художественно-критических очерков в журнале «Gebrauchsgraphik» («Прикладная графика»). Выпустил в свет несколько беллетристических произведений (романы Царица Нефрет и Дни творений (написанные еще в 1919–1920), повесть Двое и рассказ Опасности зеленого острова). Литературные тексты Масютина, вышедшие в первой половине 1920-х годов на немецком, представляют собой симбиоз символистской поэтики с чертами сюрреальной сказки в жанре «фэнтэзи»; по-русски они до сих пор не издавались.

Живя в Германии, часто выступал в сфере прикладной графики (помимо книжного дизайна рисовал торговые марки, этикетки, театральные и рекламные плакаты). Оформил спектакль труппы М.А.Чехова Дворец пробуждается по мотивам русских сказок (Париж, 1931). Начал заниматься скульптурой. Летом 1945 был арестован советскими властями по подозрению в связях с украинскими националистами и провел более года в лагере Заксенхаузен. После подобной «проверки на лояльность» получил крупные официальные заказы, исполнив к концу 1940-х годов памятник М.И.Глинке на берлинском Русском кладбище и скульптурный декор нового здания советского посольства.  

Умер в Берлине 25 ноября 1955