1872-1936
Россия-СССР
архитектор,
педагог
Русский и
советский архитектор-неоклассик, педагог, историк русской архитектуры.
Учился в
Академии художеств у Л.Н. Бенуа и в мастерской станковой гравюры у В.В. Матэ.
В
неоклассическом стиле проектировал музеи, банки, особняки в Петербурге,
застройку острова Голодай, курорт Ласпи в Крыму.
В 1915 году
получил звание академика архитектуры.
Преподавал в
Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских и
Политехническом институте, создал свою архитектурную школу.
Автор нового
формообразующего стиля «красной дорики» и теоретической концепции «пролетарской
классики». По его проектам в Москве построены жилой дом общества «Динамо»,
новый корпус Моссовета, здание Народного комиссариата путей сообщения (НКПС) и
станция метро «Красные ворота».
Очарованный
классикой с ученических лет, погрузился в многотрудное и тонкое искусство
офорта в мастерской известного гравера и профессора Василия Матэ. В дипломной
работе «Курзал на минеральных водах» (1909), выполненной в Академии художеств,
рукотворная графическая подача проекта сопровождалась серией
иллюстраций-офортов. В этих офортах Фомин показал себя как талантливый график,
мастерски владевший штрихом и техникой акватинты. Он умело сочетал неожиданные
ракурсы архитектурных форм с поэтическими жанровыми сценками. За эту работу
Иван Александрович получил звание художника-архитектора и был удостоен
пенсионерской поездки за границу. Отчетом по этой поездке явились
многочисленные рисунки и эстампы, лучшие из которых отличает острота
композиционного построения и подробная детализация. Это придает хорошо
известным памятникам архитектуры Италии и Греции особую монументальность и
внутреннюю динамику.
В офортах
Фомин разрабатывает также отдельные приемы, ракурсы, детали, которые позже
появятся на его чертежах: например, разнообразные маски – непременный атрибут
архитектуры эпохи неоклассицизма. Архитектор переводит в офорт и проектные
чертежи, в которых он одновременно «проигрывает», как на театральных
подмостках, сцены жизни в еще несуществующих интерьерах. Интересны работы,
выполненные к 100-летней годовщине Отечественной войны 1812: это конкурсный
проект Музея 1812 года и памятники русским воинам – обелиски в Витебске и
Борисове.
Процесс
изготовления офортных досок и оттисков довольно сложный и трудоемкий. Один
офорт Фомин мог напечатать в разном колорите (черно-бело-сером или коричневатых
оттенках сепии) или в два цвета. Работа в печатной графике была для него
внутренней потребностью, сформировавшейся с годами культурой самовыражения,
наконец, удовольствием от постижения столь непростого процесса и столь
выразительных его результатов. Многие офорты имеют его гравированные инициалы –
«И. Ф.», а на лучших оттисках он ставил свою рукотворную подпись и дату. Этим
они сейчас необычайно ценны.
О серьезной
увлеченности Ивана Александровича печатной графикой свидетельствует и то, что
он сам спроектировал станок для печати офортов и фотогравюр. Здесь перед нами
архитектор открывается как творец-универсал, которому в равной мере подвластны
стихии вдохновенного творчества и строгой технической мысли
Источники:
https://famous.totalarch.com/fomin
https://porusski.me/2022/04/26/06-oforty-ivana-fomina/
https://archi.ru/russia/96476/k-pochti-zabytomu-yubileyu
https://muar.ru/exhibitions/ocharovannyy-klassikoy-oforty-ivana-fomina/
